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胡楊林取景往返八小時

據(jù)悉，該劇是在新疆的奇臺江布拉克開機，隨后輾轉(zhuǎn)到石河子拍攝。據(jù)鮑成志透露，劇組曾在新疆地區(qū)進行了半個月的采風(fēng)，開車行進了3萬多公里，才不過走了新疆的十分之一，“當(dāng)時我們每天的里程都在七八百公里左右，最終才選擇了奇臺這個地方。因為它基本上能夠兼顧到劇中場景，比如胡楊里，沙漠，戈壁灘，荒原。”

新疆地區(qū)的廣闊除了讓取景工程更加浩大，同樣也為拍攝增加了時間成本。比如胡楊林就距離劇組駐扎地來回八小時車程，每天大部分時間都只能耽擱在路上，“當(dāng)時我們基本早上四五點就要出發(fā)拍攝，開得慢的大車甚至半夜就出發(fā)了。等到了場景地要早上八九點，機器、道具都準(zhǔn)備好，再開拍就要十點左右了。”除此之外，在晚上拍攝完畢后，劇組還要把所有機器和道具全部帶回駐扎地，第二天再重新布景，每天如此，“這樣由地域造就的拍攝難度，也是跟以往兵團戲都不太一樣的地方。”

演員

蔣雯麗生啃大蔥配煎餅

劇中，女主角郝玉蘭原是山東待嫁婦女，后為助力新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團征兵工作，她帶頭報名參軍，并在新疆扎根、組建家庭，成為兵團第一位女拖拉機手。蔣雯麗為了塑造這樣一位為人爽快、性格粗獷的山東大嫂，不僅在劇中時常以“俺”自稱，同樣還不拘小節(jié)地生啃大蔥、吃山東大煎餅。鮑成志坦言，蔣雯麗在玉蘭這個角色上突破了多年知性、溫婉的熒屏形象。

蔣雯麗之所以接演這個角色，不僅是因為自己有兵團情結(jié)，更多也是因為自己的父親。鮑成志透露，蔣雯麗的父親曾經(jīng)是支援大西北的鐵路工作者，曾經(jīng)在新疆呆了十多年，甚至蔣雯麗的媽媽也是在新疆懷孕，“我曾經(jīng)見過蔣雯麗老師的父母，可以看出他們一家都對新疆有著非常深厚的情感，對支援新疆這段歷史也有很大的情懷。”

而其他演員不僅到新疆體驗生活，在拍攝過程中也親自下地做農(nóng)活兒，揮起鋤頭勞作。鮑成志笑稱，他們雖然不知道最后種出了什么，但卻真的幫忙收割了不少地，“收割場景需要拍得比較久，所以每次我都要跟他們說收割的時候悠著點，不然他們真的一會兒就收完了。”

道具

鋤頭、拖拉機都是老式的

為了還原上個世紀(jì)五十年代軍墾所用的道具，劇組在拍攝前曾經(jīng)特地到新疆的軍墾博物館參觀。據(jù)鮑成志透露，當(dāng)年勞作的道具，和如今所用有很大區(qū)別，“那時耕地還是在用人推著的犁耙，全靠人力，沒有牲口。包括當(dāng)時的鋤頭也要比現(xiàn)在的寬，因為他們用的工具需要更適合在新疆那樣廣闊的土地上去耕作。”而現(xiàn)代依舊在使用的拖拉機、收割機等，道具組也走訪了很多地方，只為尋找和當(dāng)年較為相似的老式機器。

《花兒與遠方》的故事主要發(fā)生在新疆的馬蓮窩子，也是劇中部隊八連的所在地。在女兵剛到新疆的時候，兵團剛剛扎根下來，所處的地方都非常簡陋，“辦公的地方只有帳篷，住的地方也只有地窩子，就是地上挖一個坑，然后搭一個棚子，而且還是很多人合住在一起。”等到男兵、女兵慢慢開墾荒地、種出糧食，生活條件變得好一些之后，他們便有能力去伐木，蓋新的連部，“所以后半部分他們居住、辦公的地方就變成了木制的、夯土的房子。雖然跨越十余年，但這些場景我們都努力還原了當(dāng)時真實的情況。” 鮑成志表示。

采寫/新京報記者張赫