近日，于CCTV-8播出的諜戰劇集《潛行者》以集均1.65的高收視率收官，劇情與角色熱度同在，CVB收視數據更是連續三天收視破2，整部作品數據表現目前暫居央八年度第三。

(資料圖片)

也成為騰訊視頻2023年站內熱度值最快破26000的諜戰劇，收視、熱度雙開花，《潛行者》是今年暑期當之無愧的諜戰劇代表。

該劇講述在76號的地下工作者方嘉樹與少時“童養媳”陶玉玲假扮夫妻，共同開展潛伏工作的諜戰故事。

在過往的諜戰題材創作中，為了完成任務假扮夫妻的設定已不少見，而結合歷史背景，熱愛諜戰作品的觀眾對于我黨的革命先輩們，與76號、軍統、日本人的正邪對壘也不算陌生。

那么支撐《潛行者》在競爭激烈的暑期劇集市場，強勢跑出的原因又是什么？

這個答案還是要看回劇作本身。

諜戰戲常見，而在諜戰劇中體現家庭戲不常見。將二者元素深度融合的混類型創作則更顯作品功力。在《潛行者》中，黃曉明飾演的方嘉樹不僅要對抗外部的敵人完成情報工作，也要面對不期而至的新家庭，擔負起父親的責任，并與陶玉玲完成各項任務。

在編劇余飛的創作中，家庭的設定為本就混沌的局面添加了新的戲劇動力，而子女、愛人之間的生死別離，也為諜戰劇的創作尋找到了一個更具時代感與小人物視角的敘事方向。

這其中有家國，有情更有大義。而正是視角的融合與碰撞，讓《潛行者》脫離了單一諜戰題材的驚險與爽感，給到現今觀眾與那個時代背景下的人物更深的共鳴。

無論是方嘉樹還是陶玉玲、老趙，他們都有血有肉，在需要隨時面對犧牲的革命面前，他們有面對愛人分離時的痛苦情緒，也有對于信仰超于常人的堅定堅守。而這一次家庭切口的創作選擇，就是《潛行者》跳出類型創作舒適圈的關鍵一步。

諜戰的自我革新

不可遺忘的家庭視角

諜戰題材經久不衰，無論是什么角度與事件核心的創作都依舊是高難度的母題。

在內憂外患的時代背景下，上海這一無聲的情報戰場，是承載了無數先輩愛國之情的，沒有硝煙的戰場。具有「三重身份」的杜鵑既是一個傳奇的“無名英雄”的代表，也是一個豐滿、復雜的時代縮影。想要以其為主線勾連不同正反派勢力，做好故事設計，讓每一個局緊張且精妙本身就不容易。

而除了做好類型化創作本身，《潛行者》顯然也在找自我革新的破題。

值得思索的是，在過去的諜戰作品中，「家庭」這一元素往往是缺位的。孤膽英雄或許有一定的情感關系，但劇中通常很少刻畫角色自己的家庭底色。拿最經典的明家三兄弟舉例，角色的情感內核都指向了與明鏡的家族親情，但除了血緣羈絆，角色多為“孤家寡人”。

這種設定的好處是顯而易見的，一方面人物角色可以更加的極致，另一方面主角也不必受親情、愛情的羈絆，整體的劇情節奏也可以更加流暢、爽利。從戲劇的角度而言，這種處理手法使得故事更加類型化，有聚焦，但不可否認的是某種程度上也舍棄了一定的真實感。

在真實的歷史中，不少愛國英雄，他們既身披鎧甲，也內心柔軟，而他們的家人也不是淹沒在時代洪流里的，他們在對家國大義的隱忍下，隱藏著對愛人、親人的思念。

此次在《潛行者》的創作中，編劇余飛更為大膽的嘗試了更寫實、更家庭的視角去塑造，潛伏在76號與軍統之下的，我黨的情報人員方嘉樹。

從方嘉樹的人物背景出發，名校出身，極具魅力，在76號也是八面玲瓏風生水起，人物本就到了該成家的年紀。而陶玉玲作為方嘉樹曾經被家里安排的童養媳，和方嘉樹之間也因為一起長大而有著親人般的默契。這樣的角色設定，既為“杜鵑”在敵人內部的潛伏增加了更多的羈絆與責任，也在某種程度上為方嘉樹的行動披上了一層安全的雨衣。

面對葉興城多次的懷疑，陶玉玲都巧妙利用了鄉下太太的憨直，大智若愚的將危機化解于無形。

或許從觀眾視角出發，有家庭、有諜戰的設定在殘酷的斗爭中會有一些羈絆與掣肘。但歷史沒有上帝視角，有血有肉、有家國大義的諜戰作品是更加細膩的，而這種劇作中的自我挑戰也是值得認可的。

粉墨登場

時代眾生相

此次，以方嘉樹在76號的行動任務作為故事主線來延伸，76號作為日本軍國主義控制的特務機構，各方勢力都在明暗間爭斗不斷，在此背景下，余飛筆下《潛行者》的人物群像必然十分豐富多變。

周旋于軍統與76號日偽之間，方嘉樹機敏過人，游刃有余。想在76號這個充滿暴戾與血腥的染缸中不露聲色，方嘉樹常常在計策中借力打力，通過挑起李力行與葉興城的利益沖突在76號內部兵不血刃，獲取情報。而因為陶玉玲帶來的安全感，方嘉樹回到家又終于可以偶爾脫下偽裝，成為“方六子”，他既有對家人的溫情也有對家庭的擔當。

對于方嘉樹這一多面人設、多重身份的設定，這一次黃曉明的表演是細膩、動人的。不端著，不草率，觀眾對于其在《潛行者》中的表現也給予了中肯的好評。黃曉明對方嘉樹的詮釋既有不刻意的睿智，面對同志們犧牲的殘酷與悲慟，情緒又表現得隱忍而穩定，而這樣的處理也讓方嘉樹一角更具人格魅力。

而除了方嘉樹，陶玉玲在《潛行者》中的成長也是一大看點，從淳樸單純毫無地下工作經驗的“新手”到看似毫無心機實則細膩聰明的情報工作者，蔣欣對于陶玉玲的塑造是立體而豐滿的。

開局，從老家趕來城里的陶玉玲操著家鄉話與老趙互訴衷腸，遇到可疑的人會拿著斧子莽撞的跟在他身后。到了后來，她誤打誤撞成了方嘉樹進城的媳婦，接受“重組家庭”在危機四伏的76號配合“杜鵑”的工作。在76號的日子，陶玉玲面對葉興城無數次的試探，都做到了機敏與大智若愚。而面對老趙被捕的痛，她也能巧妙利用情緒化險為夷。依托于角色的反差感，陶玉玲既帶有充分的戲劇張力，也為整部劇添加了為數不多的溫情與笑料。

談及反派，這一次《潛行者》中的葉興城也給到觀眾一些詫異與驚喜。而編劇余飛塑造的葉興城，角色亮點則在于這個“瘋狗城”的「不確定性」與「危險性」。

他渴望權力，沒有章法，遇事帶著三分瘋勁。

在第一集，傷痕累累的李正勛原本在“杜鵑”的秘密救助下尚有一線生機，而葉興城僅僅是因為三天的拷問無功而返，一怒之下殺出回馬槍在已經假死的李正勛身上補上了致命兩槍。

他是陰險暴戾的無信仰者，也是杜鵑的強敵。而正是這種人設上的調味，讓觀眾更加共情的看到地下工作的艱險，也讓劇情更為跌宕起伏。

堅守信仰

諜戰題材的初心不改

無論陣營角色如何豐滿化，諜戰的劇作動力如何做足，回歸內容創作的初心，題材創作的價值內核依舊應當放在第一位。

在不少過往的作品中，反派的角色豐滿度與情節設定十分帶感，但某種程度上會喧賓奪主讓觀眾忽視了背后的價值導向，在創作的琢磨與價值基石上，創作者也需更加警惕與慎重。

而在《潛行者》中，盡管葉興城、蘇雅露都具有極其鮮明的人物特色，正邪兩派的斗爭刺激非常，但從始至終作品都將價值導向放于第一位。

從開局寧死不屈的情報人員李正勛到為保護情報和同志堅持工作到最后一刻的海潮，以及為掩護同志而選擇犧牲自我的老趙，他們為了黨的信仰與家國大義的不屈與堅毅都讓觀眾為之動容。

在多方勢力的纏斗下，方嘉樹、陶玉玲是如履薄冰、如臨深淵的潛行者，他們不僅需要有獲取情報的能力，更要有堅定的信仰與意志。

在劇中軍統一派雖然也潛伏于76號，但信仰的缺失與“上下不同心”的壓迫也讓“銀狐”小組分崩離析。

抗日救國的信念讓我黨的地下工作者在一次次歷險與犧牲中不斷自我磨礪，堅定信念。反之，軍統特務則因為無信仰無原則，在利益的追逐中失去了抗日救國的初衷，最終走向土崩瓦解。

在整體的劇作創作中，也有一些觀眾對相對陌生的「家庭元素」有所討論。但為什么要堅持類型創作中的多走一里，《潛行者》想做的事情就是更深一層把地下工作者的愛國愛黨之情訴說出來。

歷史長河中，無數的“杜鵑”們，所盡的責任既是為所珍愛的家人不受顛沛流離之苦，也是為了民族崛起而奮斗。

而透過地下工作者的一雙兒女與戰火中的家庭，《潛行者》想要展現地看似是小家庭的命運，實則也是戰火年代下民族的希望與信念的無窮動力。客觀而言，不浮于時代表面的題材創作才是精神內核動人、深刻的關鍵原因。