2023年8月29日刊 | 總第2243期

Pengxx01·故事人

(資料圖片)

浮光繪影，大國劇匠。

多年來，國產影視內容誕生了眾多優質作品，而隱匿于作品背后的操盤手們，身上又有怎樣的精彩故事？為了充分挖掘臺前幕后的精彩故事，記錄藝術創作的難忘瞬間，烹小鮮（pengxx01）特別推出【百位故事人】專題策劃，在漫漫長河中挖掘大國劇匠，尋找那些有故事的創作者，從中探索影視藝術的發展之道。

本篇為專題第10篇，小鮮對話《長相思》導演楊歡老師，請他分享了暑期爆款古裝神話劇臺前幕后的創作故事，以及作為實踐型導演一路走來的成長歷程。

文 | 子路

編輯 | 毛球

楊歡最近在小紅書成了大V。

由他執導的古裝神話劇《長相思》成為今夏的絕對爆款，云合市占率30%+、抖音話題播放量200億+、騰訊視頻站內熱度高達33144，登頂年榜。

截止第一季收官，小夭（楊紫 飾）、玱玹（張晚意 飾）、涂山璟（鄧為 飾）、相柳（檀健次 飾）等人物命運深深牽動觀眾心緒。在第二季中，誰與誰將如何走向既定命運？

作為一手打造諸多優質名場面的導演，楊歡在小紅書分享了“夭玹電動車”、“玱玹新王登基”的創作歷程，收獲了眾多觀眾的認可與肯定，“超級震撼。”

爆劇爆人，這部點燃八月暑熱的爆款作品，也終于將這位隱于幕后12年的佛系創作者推至幕前。

近日，我們與這位“爆款操盤手”進行了一場長達三小時的深度對談，請楊歡老師分享了《長相思》的幕后創作故事，與在影視行業野蠻生長12年的實踐歷程。

楊歡在《長相思》片場

初次見面，楊歡意外地有些靦腆，頗有種I人誤入社交場的不適應。

但一番深談下來，每個人都會為他對作品的深度投入、對人物的深深共情、對創作的長期堅持所動容。水面之下，是時刻涌動著滾燙的火山。

十二年磨一劍，這是一位實踐型導演的長期主義。

01

宿命、陪伴、意難平

還原上百名場面

“你最磕哪對？”

剛聊不久，對話就進入了每個《長相思》劇粉的終極命題，3對主CP，各有各的好磕。楊歡真心回答，“作為導演，各對CP我當然都喜歡。”

從2020年11月接觸片方、看到小說，到第一季收官的將近三年間，他幾乎每天都在反復咂摸人物。

在他看來，每對CP都有專屬關鍵詞，“夭玹是宿命，夭璟是陪伴，夭柳是意難平。”

楊歡記得，當時還有些輾轉，《長相思》制片人是通過自己上部戲《成化十四年》的造型指導找過來，“一聊發現大家各方面理念都很合拍”，隔天制片人就把小說閃送給他。

“這大概是我人生中看書最快的一次”，三天一本書，除了吃飯睡覺，他幾乎全身心撲在《長相思》所營造的世界里。

三本小說看罷，緊接著收到前五集劇本，楊歡就已基本確定自己對這一項目的鐘愛。

“《長相思》在上古神話中平定天下的事業主線、延展開的多條情感線都非常精彩，包括夭隆在內，4對CP都對應了不同的愛情觀。

很難得在這么大一個世界觀里，整個故事架構中人物關系錯綜復雜，還能保證每個人物完整的成長曲線、鮮明的性格等細節，這太難了。

所以我看完就覺得非常幸福，這種故事對于一個導演來講，是可遇不可求。”

2021年1月正式簽約，導演進組，開始了為期半年的劇本圍讀與調整。

楊歡透露，包括第二季在內，劇本改編、現場拍攝都圍繞“還原”這一核心。因為原著小說已具備內容厚度，全稿劇本也是原作者帶團隊做了兩年多的成果，已經非常扎實。

“即便我們進組改編，也只是從實操層面、視覺化上做一些優化。”

為此，楊歡與導演組在前期籌備時做了一個大規模調研，搜集了很多書粉腦海中印象深刻的橋段，總結成一張大表格，幾乎有上百個名場面，比如夭玹相認、夭璟定情、新王登基等，“這些是一定要一比一還原、好好拍的部分。”

楊歡也特意表達了對楊紫的認可，“進組前，她光劇本就看了三遍，跟我們反復探討小夭的心路歷程，真正吃透了這個人物。”

《長相思》核心就是小夭，但玱玹、璟、相柳、豐隆各自的生命里又不只是她，所以女主的戲份格外難以拿捏。

“小夭立住、整部戲就立住了，紫妹完成得很好。我們對于紫妹也是沒有二心的，（女主選角）一直是她。”

02

高光、調度、水戲

“期末考”攻破技術難點

加上前期籌備與實拍，楊歡在橫店住了一年零兩個月，幾乎把酒店住成了另一個家。

殺青復盤，他發現《長相思》基本囊括了他從業以來會遇到的所有技術難點，簡直是對自己這個實踐型導演的一場“期末考”。

這場考試里，包括技術相對簡單但考驗情感拿捏的鏡頭調度戲。比如第一季大結局，震撼到許多觀眾的“新王登基”名場面。

這是一場非常重要的、承接新篇章的節點戲，氛圍，形式感，情感濃度缺一不可。

楊歡回憶，拍攝前一晚，他手繪了詳細版現場“陣型圖”，安排現場全體人員的站位、調度。為了展現新王登基肅穆感，最多用到五機同拍，從不同角度捕捉細節，盡可能放大演員微表情演技。

一切順利，可他仍感覺缺點什么。還是在現場靈光一閃，楊歡刻意強調了玱玹與爺爺的幾個對視鏡頭。

“玱玹戴好王冠之后，我沒有讓他立刻起身，而是跪在原地，抬頭仰視那個讓他終生敬仰的爺爺，爺爺也相應給了眼前這位新王深深的肯定。這里我給兩位演員分別增加了主觀鏡頭，來強化二人的內心情緒。

整場戲的最后，我給了玱玹深深的仰視，預示玱玹終將萬人敬仰。”

未語訴千言，玱玹前半生的憤懣、期待，與后半生的文韜武略、勵精圖治，都在這兩個鏡頭里表達得淋漓盡致。

還有格外考驗技術的“附加題”，比如影視行業公認最難做的“水戲”。

水是視效里最難的部分，《長相思》還要更難上一籌。因為劇中大多是“水下文戲”，不是簡單的動作套招，真下水拍、實景拍，既不美觀、也無效率。

經過反復調整，導演組采用了電影《海王》的拍攝方式。

全景采用CG制作，用鼓風機吹動衣擺，配合升格慢鏡頭；近景則想了討巧的辦法，用衣架平平架起演員的長發，工作人員在鏡頭外拉動衣架，共同模擬演員在水中漂浮的感覺。

再就是相柳出場的“踏浪前行”名場面，實拍幾乎不可能，全用CG做，又難又貴又浪費時間，怎么辦？

經過與美術部門的反復推敲，劇組設計了一個“踏浪”設備。

他們在攝影棚搭起一個大水池，三面圍上藍布、用美術做場景延伸，剩下這一面則用不同的石頭搭出海邊、湖邊、河邊的狀態，基本適用于全劇的水邊文戲。

尤其拍海邊，他還專門搞來一個游樂場里的造浪機，配合礁石擺放，就能制造出驚濤拍岸的浪花噴濺效果。拍相柳“踏浪而來”時，他在水池中做了一個透明玻璃棧道，供夭柳“輕功水上漂”，又美又安全，效率高、效果好。

大概這就是實踐型導演多年從業積累下來的工作經驗，高效直達期待的目標。

這場“期末考”就像一場內功修煉中的“小圓滿”，幫助楊歡將過往經驗融會貫通，也再度幫他拓展到了新的境界。

截至目前，已經有10多個新劇本遞到他手上。但下一步要往何處前行，楊歡還在等待緣分。

03

實踐型導演的長期主義

十二年走進《長相思》

緣分，是楊歡多年來的人生關鍵詞。

1982年，他出生在遼寧沈陽。松弛的家庭環境給了他自主擇選未來的自由，高考學表演，畢業即失業。

“05年我來北京當跟組演員，一個月1500，一個劇下來演了5個角色，死了4次。”

迷茫期持續到2010年，即將邁入而立之年的楊歡決定轉型，“確實也是因為實在活不下去了。”當時拍《關云長》，他還記得，自己是甄子丹的文戲替身進入劇組的，“選角組姐姐問有這么個事兒你愿意嗎，我說我愿意，什么都愿意，有錢就得掙。”

于是從選角輔助做起，慢慢做副導演，靠努力和認真得到前輩的認可，再積累成執行導演。在片場摸爬滾打近十年，楊歡逐漸摸索出一條實踐型導演的新路。

得到第二次轉型的機會，是電影《閃光少女》。

這是2017年的小爆款口碑片，豆瓣近30萬人評分7.2，入圍多項大獎。楊歡直言，正是監制江志強先生的信任，給了他決定獨立執起導筒的信心和勇氣。

粗略來講，執行導演是技術、是執行、是行活兒，導演才是一幕幕精彩戲劇的創作者，兩者之間差著寬闊的鴻溝。

能順利跨過去嗎？會有人給機會嗎？楊歡不敢想未來，但眼下，他就想為夢想拼一把。

整個2018年，楊歡推掉了所有找來邀他做執行導演的戲，專心為轉型導演做好準備，同時著手寫一些自己想拍的故事。“中間當然動搖過，沒收入哇”，為了節約開支，他甚至住到了北京邊緣。

放棄手邊的利益、堅持虛無縹緲的夢想，太難了。尤其是當電影《紅海行動》找他做執行導演那次，他差一點點就要妥協，思前想后才覺得，“不行，都堅持這么久了，我還是一咬牙，跟制片人發信息拒了。”

2019年，就等到了《成化十四年》。

這個機會來自之前一起做電影的朋友，“其實大家都知道我能干嘛，只是一直沒有一個合適的機會。”

朋友托朋友，他接連拍攝了電視劇《拾光里的我們》《長相思》。藏在冰川下的活火山，終于得到躍出海面的機會。

十余年下來，楊歡基本嘗試過導演組里任何一個工種，豐富的經驗幫助他足以面對任何困難，任何事情都在實踐中找到解法，這就是一位實踐型導演的長期主義。

一路走來，也要感謝每個節點上貴人的信任。他到現在還是習慣不爭不搶，看緣分，合則來不合則去。

“我好多朋友說過，你怎么這么佛系，我真的覺得你能跟誰共事、你能做哪一個項目、你能干嘛，緣分是第一位的。”

包括這次執導《長相思》，也是一場與故事中各個角色緣分的奔赴。優秀的故事人會在筆下鏡前的故事里、人物里，洞見自身。

與《長相思》的緣分暫告一段落，下段旅程將何時開始？楊歡：“敬請期待。”

注：全文圖源網絡

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